吴先生装修

2021-11-26 12:11发布

吴先生装修

关于这幅《双燕》外界诸多评价和推测,结合吴冠中先生的自述《永无坦途》(湖南美术出版社),可以一探究竟:

1、《双燕》与绍兴

吴先生一生花了很多时间写生。在艺术学院时代,他每天极早就骑车外出写生一副水彩画,八点准时回来,不耽误上课。

因为带学生体验生活,加上每年的创作假,所以吴先生每学期都有外出写生的机会。即使在经济比较拮据的时候,他也会用有限的工资去井冈山、海南岛、烟台等地写生。

《自画像》

60年代开始,绍兴常常出现在他的写生作品里。吴先生说,绍兴的“白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘,水乡水乡,白亮亮的水乡。黑白灰是江南主调,也是我自己作品银灰主调的基石,我艺术道路的起步。”

可见,绍兴给予了吴先生创作的灵感和基础。也由此开始了持续的江南题材创作。在所相关作品中,吴先生曾说“我认为最突出、最具代表性的是《双燕》”。

但不能得出结论说,绍兴就是《双燕》的故乡。

2、《双燕》与苏州

看到有知友提到苏州,看照片确实有相似的感觉。在《永无坦途》里,吴先生多次提到苏州写生的细节。留园中的太湖石可以联系到人体结构,爬山虎中提炼出感人的画面。

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尤其是北京饭店大装修,为了创作新设的大壁画《长江万里图》,吴冠中、黄永玉、祝大年和袁运甫南下搜集资料,一路从上海溯江而上到重庆。期间在苏州写生的素材,构成了后来他为北京站画的《苏州园林》。

不过,再对比,可以发现园林景致的设计和匠人技艺与《双燕》流露出来朴实之感有着细节上的差别,看来《双燕》的故乡可能另有他处。

3、《双燕》的故乡

书读到大约一半的时候,吴先生寥寥数言,很容易就让读者忽略,却道出了创作的灵感:

“我们离开周三回宁波,到宁波火车站,离开车尚有富余时间,我们便到附近观察,我被滨河几家民居吸引吴先生装修,激动了,匆匆画速写,钟蜀珩看看将近开车时间,催我急急奔回车站,路人见我们一男一女一老一少在猛追,以为出了什么事故……这民居就是《双燕》的母体,谅这母体存活不会太久了。”

后来有媒体考证,大家普遍认为《双燕》的原型应该是宁波的花屿袁宅。如今,袁宅已改建成宁波茶文化博物院。

所以,并非精致的园林,也不是精心的设计,是江南纯朴的民间风情,在那一瞬间打动了他,而他的作品打动了这个世界。

花屿袁宅老照片,与《双燕》颇为相似

4、《双燕》的寓意

很多人喜欢这幅画,在东方美学与现代绘画之间,它找到了一个巧妙的平衡点,就像吴先生说的:

“《双燕》着力于平面分割,几何形组合,横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强烈对照。蒙德里安画面的几何组合追求简约、单纯之美,但其情意之透露过于含糊。《双燕》明确地表达了东方情思,即使双燕飞去,乡情依然。”

无论是这种现代技法,还是这种情思都在吴先生后来的一系列作品中体现出来。1988年创作的《秋瑾故居》,1996年创作的《忆江南》,都是横线的分割,与黑色的点构成画面,而燕子成为对故园情思的化身,虽然飞远,却永远留思乡之人的视野中。

最后向大家安利一下这本书吴先生装修,都是吴先生的写的短文,可以从只言片语间走进他。

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